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自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看 “金毛狮,一张皮”亮相苏博 梁缨专访:聊聊绘画那些事儿

202008月22日

自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看 “金毛狮,一张皮”亮相苏博 梁缨专访:聊聊绘画那些事儿

谈绘画本身:酣畅淋漓又能控制得当

谈苏博个展:画如戏剧,应与现实有关联

艺术中国:如果说您从德国新表现主义吸收的是直接、自由的情感表现,那您在中国传统绘画里吸收的是什么?

“金毛狮,一张皮——梁缨个展”现场

(梁缨向记者展示了手机里拍的照片,拍的是中央电视台11频道的电视画面,显示日期是2019年1月1日)

梁缨

2000 炎黄艺术馆个展,出版画册

新诗意:当代水墨展,台北索卡当代艺术中心

1991 纸的艺术 德国萨勃卢克城市画廊

我觉得我还是有点逆反,因为身边很多人去了美国,我就不想去了。当时有人说德国好,有珂勒惠支、门采尔等,大家都喜欢他们的速写。正好我父亲在德国也有一个朋友乐意帮忙,所以就决定去德国,就从广美回北京读起了德文。我1981年就开始在办去德国的手续,那时候很难批下来。我在北二外学德文,当旁听生,正正经经地学了两个学期。结果办签证先生的儿子去世了,我还以为去不了了,就跟着我父亲走了中国很多地方。过了一年多以后,签证又行了,最终是1983年去的德国。

梁缨:我觉得有一点暗合。取题目的时候正好那天手机里在流传看特朗普表演、他戴着假头套被风吹走的视频,后来就突然一下取了这么个名字。有些事情就是由各种因素决定的。我觉得现代人听了应该会有点感触,一个题目能切合很多个问题。

2013 黄胄、梁缨妇女艺术联展,北京保利艺术博物馆,中国

本次展览位于现代艺术展厅,共展出梁缨2014—2019年的新作21幅。展览已于5月18日向公众开放,期间观众络绎不绝,正对着走廊的小鱼儿与厅外庭院的水塘遥相呼应,萌动的粉红小鸡,蓝色旷野中的金毛狮……都成为观众们合影的明星作品。

梁缨:我特别看重这点。你现在去艺术馆、去画廊看画展,你得要通过这个画展看出来这个艺术家到底在思考什么、在想什么,这些东西跟艺术家的画是有连接、是一体的。

1988年,梁缨陪同父亲游览法国奥赛博物馆

英国“渗透—新欧洲艺术”巡回展览,伯明翰IKON画廊、BRIGHTON艺术博物馆、Cardiff Oriel and Chapter画廊

梁缨:我觉得都有。有种讽刺的味道在里面,所有人都被操纵着在里面。其实我的“走高跷”系列也是这样的,你看走高跷挺讽刺的,那男的多辛苦。还有叠罗汉,又得抱着又得坐着,在我看来这种东西特别变态。这人得舞着姿势,又得走着高跷。我曾经特别喜欢画关于杂技的东西,在日记里也有画顶碗等内容。

梁缨:主要是版画,有时也会画些小国画卖卖钱。那时候欧洲有中国热,所以就画了些荷花、鱼,蹭几笔卖的钱就够吃的了(笑)。

艺术中国:小时候跟着父亲画画,您有印象比较深的事情吗?

“笔墨传统与新表现——谈谈梁缨的自由主义绘画学术沙龙”嘉宾合影 左起:策展人谢晓冬,艺·凯旋画廊负责人李兰芳,艺术家梁缨,苏州博物馆馆长陈瑞近,全国政协委员、北京画院院长、苏州博物馆艺术顾问吴洪亮,艺术家赵刚,艺术家邵帆,收藏家徐涵明

艺术中国:苏博选择当代艺术家的学术门槛非常高。您年轻的时候跟着黄胄先生来到江南,几十年后能在苏博办个展,您的感触是怎样的?

梁缨:对,老太太在文章里写的不错。我是1978年高考,但那一年中央美院没招生,所以我就去考中央工艺美院,结果没考上。因为考试有一道考题是在适合圆里画松竹梅,但当时我不懂什么叫适合圆。其实就是图案,用松竹梅三种元素来画,从各个角度看都可以。我画的是只能从一个角度看,像团扇一样。题目都看错了,所以就没有考上。

梁缨:汉堡美术学院没有课,所以自己一定得知道自己要什么。不像国内的美术学院或一些德国传统的学校,规定你在什么时间要学什么,所以我的转变和学校有很大关系。我当时的监护人也是这种态度。到他们家第二天,他就告诉我地铁在什么方向,再给我辆自行车,就不管了。我真是两眼一抹黑。就这样人能变得很独立,创作思想也是谁都可以不靠。国内学校教你固定的一套东西,就变得很难发挥你自己。

在展览开幕前夕,艺术中国在炎黄艺术馆梁缨的工作室,对艺术家进行了专访。通过访谈自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看,能让我们更好地了解她的艺术。

2017 仙境:梁缨个展自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看,上海华氏画廊自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看,中国

学术沙龙现场自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看,左起:策展人谢晓冬自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看,艺术家梁缨自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看,全国政协委员、北京画院院长、苏州博物馆艺术顾问吴洪亮

梁缨:我没有做任何特意的调整自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看,都是设计师给的主意自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看,那些窗户都留着自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看,就铺了个灰色的地毯。当时贝聿铭先生设计这个展厅的时候自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看,就说要挑战艺术家挂画的能力。有些人就画一种题材自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看,这张画和那张画没有什么区别自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看,需要一个特别安静、有研究氛围的环境才能让人安下心来去看。但我的内容不是那么单一自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看,所以只要有一个稍微有点艺术的环境就够了自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看,不需要刻意去营造什么氛围。

我4岁的时候自慰精品视频曰韩无码精品免费在线观看,家就被抄了。黄胄老师是“文革”期间文艺界第一个受打击的人,变成了反动学术权威,就不让他画画了。我就没有什么画画的机会,后来就随母亲去了干校。小孩子的画画我觉得无所谓,谁都会,就是瞎画。正式学画画是上高中的时候,因为要高考,所以我母亲开始教我画素描,我也临摹一些古代的书画。

艺术中国:这个画面能一下击中您,是因为它画面的幽默还是一种内在的讽刺?

艺术中国:从这些小品到今天的“金毛狮,一张皮”展览,都是您身边能引起思考的题材?是否都可以认为是您的日记?

2013 浮生杂记:梁缨画展,北京东站画廊,中国

梁缨:是挺了解的,但已经隔了这么多年。那时候才十几岁,就跟着老头到处看,看得直困。中国画研究院(中国国家画院前身)曾有一个女工作人员,她提辞职,说一天到晚在这里听纸响就困。后来我也意识到怪不得我会困,原来就是那个纸响的问题。特别是那个纸一卷,还跟你没关系的时候,确实是犯困(笑)。

艺术中国:所以您真要画的时候,一张画很快就能完成。即便不是在画画的时候,其实也在看东西、思考社会问题,这是一种状态。只不过灵感不是二十四小时都在,所以要等待那个时刻。

艺术中国:您到德国的时候,正好是新表现主义最繁盛的时候。

2016 水墨新语,北京艺凯旋艺术空间,中国

艺术家简介

梁缨:其实都是连接着的。一开始我特别想把我日记里的东西变成大画,也就是从这里开始慢慢演变出来。今天的作品也算是日记的一种,都是我实际看到、能产生一些想法的内容。

2020年6月13日,“金毛狮,一张皮——梁缨个展”在苏州博物馆开幕。展览由苏州博物馆主办,云杪文化和艺·凯旋画廊协办,谢晓冬策划。在中国文化和自然遗产日这天,开幕式邀请到重要艺术家、学者专家及收藏家共游梁缨的绘画世界,与贝聿铭先生的建筑美学对话成趣。

1979年,梁缨跟随父亲黄胄在高昌古城遗址写生

梁缨在苏博展览现场 (摄影/许柏成)

1993 德国汉堡VORSETZEN画廊

梁缨,《盘中餐》,68.8×138cm,纸本设色,2019

艺术中国:点到又没说破。

艺术中国:您的画本身就像戏剧一样。

1981-1982年,广州美术学院国画。

香港巴塞尔艺术博览会,香港会展中心

东方神韵:中国画名家作品展,威海市美术馆,山东,中国

梁缨:没错,只不过是材料和用笔的区别而已。

2018 隐喻:当代水墨七人展,北京艺·凯旋画廊,中国

1995 德国汉堡STUDIO画廊

鸡鸭鱼肉:梁缨纸上作品展,北京AYE画廊,中国

梁缨:我第一次看这种关于提线木偶的东西,觉得太好看了,特别有意思。这只狮子是一只提线木偶,你一看就觉得它是一张皮。有两个人操纵着它,动作特别大,虽然看的是一张皮,但表演的时候主要也会看这两个人。

梁缨:不用。大画就是落一个名字。我觉得盖印章太中国画了,有时候会破坏那个感觉。有时候印章总给人盖棺定论的意思。

梁缨与父亲黄胄

梁缨:在准备展览的时候想了很多题目,最后与策展人谢晓冬商量还是从一张作品里选一个,这个名字挺响亮的,有点调侃,又有自己的态度。

梁缨,《青绿山,洞中仙》,175×95cm,纸本设色,2018

谈成长经历:父亲对我是潜移默化的影响

梁缨:其实也没有,因为我看得直困(笑)。在他的旁边你得研墨、抻纸。我父亲没有要求我一定要学他,也就有时候帮他做一些事。等我上了高中的时候,面临插队等问题,总得选一个行业,画画对我来说比较容易。

梁缨:其实我在苏州已经办过两次展览了,但不是在苏博,是在苏州图书馆和一个画廊里,当时策展人尤永提过要不要在苏博做一个展览。我说我还没到这个级别,先别着急。这次是兰芳、晓东帮我下的决心。

梁缨:我觉得德国是充分地表现自我,在国内是必须要临摹,我到那里一下就放开了。当时我在国内确实画了很多速写,和广美高年级的去广西写生等,我也认为画画得像我爸一样,从写生开始。等到了德国以后,却发现你想怎么画就怎么画,不一定要按照套路走。假如我继续在国内画中国画,我估计也能出来。但从个人发展来讲,德国打开了我自由主义的风格。

花园:梁缨日记苏州展,苏州图书馆,江苏,中国

六月,正是江南黄梅天。闷热潮湿让人身感不适,观看梁缨的作品却让人心生飒爽。在梁缨的笔下,中国神话、戏剧、绘画里的人物、动物、山石等形象蕴化成为她与现实社会发生关系的媒介,通过她具有表现主义的叙事方式,成为她讲述的独特的魔幻故事。

梁缨:其实我觉得只是材料不一样而已。在表现主义大师的作品里,他们的笔触很坚定,我觉得这些和我父亲的东西很接近。只不过我父亲是画现实主义,而且有歌颂劳动等主题,不是个人意识的发挥。但是他的笔触、线条却是表现主义的,只不过是宣纸、毛笔这种工具不一样。所以我觉得很多把中国画和西方画分得那么清楚是不对的。因为画画本身就需要有激情有感触,你首先得想画,在里面并没有什么局限。

梁缨:我喜欢任伯年、石涛,那些特别多人认同的画家就不说了。董其昌我也挺喜欢的,虽然他画的山水刚开始看上去像铅笔画似的,但有种轻松随意在里头。你觉得他很有想法,会设计一些东西在里面,挺有意思的。石涛是大师,有一种特别酣畅淋漓的感觉在里面。任伯年是人物画家,有很多人觉得他画得很俗气、很江湖,但我觉得正是因为这样他才能画出很多精彩的、活的东西出来。他画画的范围很广,什么都能画,寥寥几笔就能画得很到位。

2017 黄胄梁缨父女作品展,青州国际文化艺术小镇,山东,中国

艺术中国:所以在您看来,德国新表现主义大师和中国的传统绘画大师,本质上是没有区别的。

当时我有在准备画“贡果”系列,好表现。在“仙人振缨”个展里就有提线木偶的题材,所以我把它发展了一下,把它放在更大的一个荒原里;我还画了些在水里的小鱼,都是比较仙的感觉,其实还是跟魔幻的东西有点关系。

梁缨,《尧舜不牧羊》,96×178cm,纸本设色,2019

当时我跟父亲来苏州的时候,他是作为轻工部工艺美术公司的顾问。他是一个爱好很多的人,也喜欢民间工艺。我们当时主要是看宜兴紫砂,还去苏州刺绣,在那里还画了很多东西。在苏州,我们还看了忠王府、苏州博物馆所有库房馆藏里的东西。

梁缨,《金毛狮,一张皮》,122×141cm,纸本设色,2019

梁缨:很多人喜欢看那些面相慈祥的佛像,但我却喜欢他们旁边的那些小人物。寺院里画壁画、做雕塑的工匠,做佛像的时候一定有一个规范和模版。但他们做童子和小鬼的时候却是自由发挥,完全是艺术家自己的体现。这些特别吸引人,所以自己也想去试试。

2015 香港水墨艺术博览会,香港会展中心

梁缨:我觉得这种影响是潜移默化的。比如说用笔的方式、一张画怎么开头等,有时我们关注的题材也差不多,比如说人物画,他从来不是说画一个静止的人物,他画的模特是灵动的,是从生活中画的,我也是喜欢生动的、有动作的,这点我可能受他的影响。

“金毛狮,一张皮——梁缨个展”现场

(文/许柏成 本文图片除署名外,均由云杪文化提供)

梁缨:我在德国的时候,校长跟我说过一句话:“盲目地画那么多没有用,创作需要思考。”那个时候,我就知道绘画不只是画画而已,还要不断思考、研究;一个艺术家画到多深,既看手头功力有多厚,也看大脑和思想有多远。

梁缨:我其实是一个很“快速”的人,就是说如果我今天有了什么想法,我要马上把它实践出来。可能过两天就会觉得这想法没意思了,但至少我把想法记录下来了,有一些内容就会接着研究下去。有些画不是一下子就能完成的,所以先记录下来,然后再往里面不断添加。我画画从来不打草稿,就是直接画在宣纸上。这张要是画好了,那就要这张。要是画不好,那就再画一张。但也许画了三张就会不想画了。

艺术中国:传统画家您喜欢哪些?

1990 德国汉堡ART EAST ART WEST画廊

2015 南北东西得自由:梁缨个展,Uspace艺术空间,苏州,中国

谈德国留学:重要的是找到自我

2020 金毛狮,一张皮: 梁缨个展,苏州博物馆,江苏,中国

艺术中国:具体经历了一个怎么样的过程?

艺术中国:您去了广州美院读书,为何没留在北京?包括后来为何选择了德国?

梁缨:对。我觉得这个特别好,不仅要有酣畅淋漓的能力,还要有把控能力。好多我当时的教授就有这个本事。他们真的不是白当这个大师。像西格玛·波尔克,就很有控制能力同时也很随心所欲。我曾经在汉堡美术馆的一个展览上看过他的画,完全就是拿两个玻璃夹着个在牛皮纸上画的东西,画得特别肯定。这就是德国人跟很多别的地方的人不同的地方,他们做精密仪器必须是肯定的、不能模棱两可。当然画画不是做精密仪器,但他们的笔触和感觉是很直接的。

艺术中国:您这次展览都包括哪些作品?

艺术中国:您选择的神话、壁画里的小人物作为创作题材,原因是什么呢?

1988 北德伦茨堡DR.BAMBERG HAUS

德国的版画很有传统,从印刷术传承而来。所以在版画上至少能学点真东西,包括机器的运作、怎么套色、调颜色等。国内美术学院的版画系学生,是画了之后让工人帮忙制作版画的。在德国,你必须从头到尾自己来——先用两块石板夹着粗、中、细三种细度的沙子磨,磨完再用手工机器印——先在上面画,画完用酸腐蚀,再印,印糊了重新改——都是力气活。虽然学校里有很多种颜色,但实际上只给你三种颜色让你自己去调。这种方式实际上比老师上色彩课的效果要强得多,因为这完全是你自己琢磨出来的。

后来我就跟他一起去江南一带。我父亲说年轻的时候多往边疆跑,去艰苦的地方。我从来没去过江南,他也没去过。那时候他也想学习传统,所以我们就去了浙江。到了浙江以后,又觉得那地方太漂亮太舒服了。他觉得我在那呆着会消磨意志,就让我去了更南边的地方,他跟广州的杨之光、关山月也很熟,而且那边又比较前卫,于是我1979年去了广州。

开幕式嘉宾合影 左起:策展人谢晓冬,苏州国画院院长刘佳,苏州市文广旅局博物馆处处长钟芸菲,苏州博物馆馆长陈瑞近,苏州市姑苏区区委副书记、区长徐刚,艺术家梁缨,CCAA中国当代艺术基金会主席及M 希克奖联合主席刘栗溧,全国政协委员、北京画院院长、苏州博物馆艺术顾问吴洪亮,苏州大学博物馆馆长、博士生导师李超德

2016 仙境:梁缨个展,北京艺凯旋艺术空间,中国

梁缨作品《纵然生得好皮囊,腹内原来草莽》展览现场 (摄影/许柏成)

艺术中国:苏州也是一个民间文化底蕴很深的地方,所以您的作品气场特别契合。

我在德国呆了快二十年。1983年去,1997年我父亲去世后差不多就回来了,但还一直在两边来回跑,彻底回来是2004年。我受不了油画的味道,画过丙烯,但水墨和版画创作的最多。

1992 香港艺术中心 包兆龙画廊

艺术中国:在现代艺术展厅布置作品,对您来说是一种挑战吗?

艺术中国:创作的时候,您思考与落笔的时间是如何分配的?

艺术中国:这是不是反应了您对当下的感受?

德国留学时期的梁缨

2006 炎黄艺术馆玉兰堂个展,出版画册《梁缨日记》

当时我们学校确实有很多已经很厉害的表现主义大师。德国的教授是终身制的,要在社会上有一定的威望才能评上。但他们也不是真的那么负责任,像西格玛·波尔克,一个学期可能来学校一回,还有好多教授一年都不来一次。根本见不着教授的人,学生就更傻了。刚进学校时,助教班会有年轻的老师帮助你选择合适的教授。我爸说也不能放任着什么也不学啊,所以我就说对版画感兴趣。

看梁缨的画如同观戏,画内活色生香,锣鼓喧闹,画外则清音一曲,回味悠长,看到精彩处不由得在心中以拳击掌,暗暗叫好。灰瓦白墙、亭台水榭的苏州博物馆,无疑为梁缨的作品提供了绝好的舞台,在简洁具有现代几何趣味的浅色画布上演着生动魔幻的当代戏剧。

1961年出生于北京。

2019 仙人振缨:梁缨个展,北京艺·凯旋画廊,中国

1985 德国汉堡HANSE-MERKUR HAUS

艺术中国:能否谈下本次展览的海报作品《金毛狮,一张皮》吗?

记得是1988年的暑假,我教授的工作室也不用,就借我用了。我本来是特别爱玩的一个人,但那时候不像现在有申根签证,我们出不去,别人都出去度假了,我们只能呆在工作室里画画,等教授回来以后说画得太好了,我一下就放开了。

2014 梁缨日记:个展,北京艺凯旋艺术空间,中国

主要群展:

刚去的时候其实还是有一些障碍。虽然选定了学版画,但有时还是画点国画。直到那个暑假,因为特别无聊,以日记的形式记录了一些,结果获得了几个教授的肯定,才想着原来可以往这方面发展。所以我觉得不是每个人天生就会什么东西,有时候是要高人指点的。

艺术中国:像鲁迅的文字,用了很多民间故事来进行讲述,幽默又带着批判。

1996 德国LUCHOW-DANNENBERG, WENDLAND美术家协会

艺术中国:德国留学经历对您的艺术思想影响最大的是什么?

艺术中国:在广州是读中国画专业么?

2011 生活是创作的源泉:第二届黄胄师生画展,北京炎黄艺术馆

艺术中国:您的画面里很少用印章?

梁缨:我觉得石涛可以算是表现主义,他的淋漓就是对毛笔的掌握,特别娴熟。所以他可以随心所欲地去画画。我其实不喜欢八大,觉得一般。齐白石也有自己天真的一面,但他的画我不是每张都喜欢。

梁缨:去年11月在艺·凯旋举办了展览“仙人振缨”,跟神话有些关系。12月策展人谢晓冬跟我们讨论在苏博做个展,1月中旬到苏博看了场地。因为苏博现代艺术厅不算太大,但是需要几幅大画把它撑起来。

梁缨,《鲜花盛开》,96×177cm,纸本设色,2019

艺术中国:这种魔幻和当下的社会景观有没有关联?

我爸就说要不离开北京,因为那时候改革开放了,他特别忙,家里永远都有客人来,没有安静的时候,特别是他要做点什么事的时候。如果我当时留在北京,就和别的艺二代没区别,可能会是沿着父亲的那套,学他的东西。

主要个展:

梁缨:对,国画系。我就呆了一年。广州美院的女生少,所以各个系的女生都住在一起。像我们宿舍有三个女生,都是高年级的国画系,隔壁宿舍就是油画系、装饰系的。那时候广州改革开放步伐比较快,很多人家里有海外关系,所以不少都去了美国,我们楼层的人走得差不多有一半。我哥哥1979年也去了美国。

“金毛狮,一张皮——梁缨个展”现场

梁缨,《仙路振缨》,96×180cm×3,纸本设色,2019

艺术中国:您的画特别幽默,笔触特别肯定,就和您本人的性格一样。您自己看重这一点吗?

梁缨:对,总结得很到位。其实这也是我的追求,我画画喜欢有戏剧性在里头。

梁缨:我觉得肯定有关联,它们看起来比较美好。我喜欢壁画里面的小人物、小鬼仙什么的。“仙人振缨”这个词是尤永老师帮我取的,既振奋了我,又把我给振了(笑)。

梁缨:鲁迅是直接地批判,我可没有这么大的能量。但肯定是有一点批判性在里头,要不然我觉得没意思。画画总得有所指,得有能挑起你的劲头的地方。将自己对事物的看法,通过画画表现出来是一种挑战。如何能让别人既理解里面的内涵,又觉得你画得好,这是一种挑战。

1997 德国国家电视台ARD录制专辑片“梁缨艺术介绍”

1983-1993年,德国汉堡美术学院,曾获得汉堡扶轮社和北德石荷州(SCHLESWIG—HOLSTEIN)的艺术奖学金。1991年获艺术硕士学位。

芬兰赫尔辛基VALōōR画廊

艺术中国:您和黄胄先生在画面本身差距挺大的,但家庭的传承和熏陶对您一定有很深的影响。

艺术中国:所以您对苏博的馆藏是都看过的。

艺术中国:您在德国上学期间主要是研究版画?

生活之路:第三届黄胄师生展,北京炎黄艺术馆,中国

艺术中国:是不是说这些中国画家的酣畅淋漓之外还有一种控制在里头?

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从符号学观点来洞察并阐释艺术的形式创新与知识生产,是20世纪以来勃兴的一种学术思潮和文化现象。而在21世纪的今天,符号学对当代艺术的发展有什么样的持续影响?这个问题有待我们以全新视界加以考察。有鉴于此,服务器艺术基金会(筹)特别打造的线上艺术专栏 —— 有名堂 应运而生,近期专栏以《符号学与当代艺术》为主题组织一系列讲座,并特邀在符号学与当代艺术方面有独到研究的著名专家学者组成策划委员会。讲座计划每两周推出一期,每期邀请一位主讲嘉宾和两到三位讨论嘉宾在线直播。

【新冠病毒】

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据人民日报消息,根据巴西卫生部消息,当地时间12日,巴西新增55155例新冠肺炎确诊病例,累计确诊3164785例,新增死亡1175例,累计死亡104201例,共有超过230万名患者被治愈。同日,圣保罗州州长若昂·多利亚宣布其新冠病毒检测结果呈阳性,成为巴西第11位感染新冠肺炎的州长。

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北京时间8月19日-22日,2020中超联赛第六轮将捉对厮杀。8月19日18:00山东鲁能泰山与河南建业将率先展开角逐,同日20:00上海绿地申花对阵广州富力;8月20日18:00,广州恒大与江苏苏宁易购展开强强对话;8月22日20:00,本轮重磅压轴戏上演,由北京中赫国安迎战上海上港。